CineAltaV(国外称VENICE)是索尼当今的主力电影摄影机，它采用了36mm×24mm的全画幅感光元件，能够拍摄高达6K(6048×4032)分辨率的视频。
若配合使用AXS-R7记录单元，更能在其中记录X-OCN编码格式、宽容度高达15挡的高质量素材。
对于电影、电视剧的调色师，他们都深知使用“原始”素材 的重要性。行话中，只要一说到“原始”素材，就意味着它是具有高品质的、经得起强力调色处理的素材。早期阶段，我们对原始素材的理解一般是文件很大的RAW素材。
现在，索尼X-OCN格式达到了突破，它采用了索尼的智能压缩算法，不仅能够得到较小的文件体积，还具有与RAW相同的画质，甚至还超越了业内其他一些RAW格式。
X-OCN调色的流程也与RAW完全相同，能够满足高端电影电视剧的高要求调色标准。例如，詹姆斯·卡梅隆导演的《阿凡达》第2、3部目前正在拍摄，该电影需要大量特效CG合成，通过反复测试，最终选择采用 X-OCN格式 。
X-OCNST的素材截图
ProRes4444XQ的素材截图
几种格式对比(5500K，无LUT)
而能够满足电影电视剧级别的调色，究其原因，主要是由于比特位深足够大 。
X-OCN具有16bit线性位深，这已经超越了一些电视剧拍摄中习惯使用的ProRes4444 XQ格式，甚至一些摄影机拍摄的RAW格式。ProRes4444 XQ和一些RAW格式采用的比特位深为12bit，这就意味着它将亮度从亮到暗划分为了2^12=4096个层次。
而X-OCN的16bit线性位深为2^16=65536个层次。那么它们在每个通道的亮度划分上，就多了61140个层级。反映在调色上时，X-OCN将比ProRes4444 XQ或上述提到的一些RAW格式具有更加充足的空间，经得起更大幅度的后期处理。
12bit与16bit量化对比示意
CineAltaV配合X-OCN，可以拍摄15档以上的宽容度画面。这样，在大光比的环境下，X-OCN能够保留充足的高光和暗部细节。直观而言，就是画面够灰，能够为调色留出充足的空间。
这不仅能够在画面上带来直观的表现，在波形图上也呈现得细腻而连续。这说明X-OCN保留了充足的细节，为调色提供了很大的空间。而在相同场景下，从4K ProRes 4444 XQ的素材波形图中，我们可以看到，它的细腻程度不如X-OCN，同一位置有波形缺失或混叠。
ProRes4444XQ与X-OCNST波形对比
X-OCN素材的调色流程与RAW完全相同，我们可直接将RAW的经验过渡到X-OCN上来。按照常用的调色流程，我们先进行整体的一级调色，通过使用色轮、曲线等工具去灰，并增加饱和度，来调整画面整体的曝光与反差。
X-OCN一级调色部分操作
我们能够发现，调整后的高光和暗部，其细节层次都能很好的还原，没有任何丢失，同时，从亮到暗的画面过渡自然，没有出现亮度断层。
调色前画面
一级调色画面
在二级调色与风格化调色阶段，我们主要针对选区或某色块进行色彩倾向的调整。调色后，我们发现，画面的色彩依然呈现得非常细腻，没有色彩缺失，也没有色块、色斑的现象出现。
X-OCN二级调色部分操作
二级调色画面
同时，在波形图上，我们也可以看见，调色后的色彩波形依然非常细腻，这说明它的色彩细节被充分的保留了下来，品质很高。
二级调色后的波形图
这充分反映出16bit线性位深的巨大调色空间，这个测试表明CineAltaV与X-OCN格式完全符合了高品质的影视调色需求，在电影、电视剧等高水准的影视制作中，都是非常适用的。
它在前后期、调色、特效等环节都带来了巨大的优势，这也是卡梅隆的《阿凡达》第2、3部、约瑟夫的《壮志凌云2》、张艺谋的《一秒钟》、周星驰的《新喜剧之王》、冯小刚的《如果芸知道》等知名导演作品选择它拍摄的原因之一。
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