日前，荷兰鹿特丹市的康索当代艺术中心遭窃，包括毕加索、莫奈等名家作品在内的7件画作被盗，画作总估价超过10亿元人民币。7件被盗的作品分别是毕加索的《小丑泰德》(Harlequin’s Head)、莫奈的《滑铁卢桥》(Waterloo Bridge)和《伦敦查令十字桥》(Charing Cross Bridge,London)、马蒂斯的《穿着白黄衣裳读书的女子》(Reading Girlin Whiteand Yellow)、高更的《窗前的女子》(Girl in Front of Open Window)、Meyerde Haan的《自画像》，和卢西安・弗洛伊德的《闭着双眼的女人》(Woman with Eyes Closed)。
近20年，博物馆盗窃案频频发生，其中最大宗的是1990年美国波士顿市的伊莎贝拉・斯图亚特・加德纳博物馆被盗案，损失高达3亿美元；1991年阿姆斯特丹凡・高博物馆展出的20幅名画被盗，总价值约5亿美元；2010年，法国首都巴黎的现代艺术博物馆遭窃，损失达1.24亿美元。而新中国成立后，故宫博物馆六度遭窃，最近一次发生在2011年5月8日。世界级博物馆被盗，损失往往不可估量。在保管之外，公藏机构在艺术品的展示和宣传推广上不力也屡被诟病，公藏机构到底是不是保存艺术品的最佳机构？
失窃的毕加索画作《小丑》
安保不力还是监守自盗？
康索当代艺术中心遭窃后，当地媒体报道，荷兰境内大约有多达1200座博物馆，各家博物馆的安全警戒措施一向相当严密，艺术品失窃事件并不经常发生。但值得质疑的是，康索现代艺术中心的警报系统与每一件艺术品都连接在一起，窃贼如何能够自由进入美术馆，从容盗走7幅名画，并最终全身而退？当地警方认为，窃贼除了事先经过缜密的规划外，显然得到过内部信息，甚至不排除内贼作案可能。安保不力还是监守自盗？在监守自盗未能获得证实之前，世人更多质疑的眼光还是关注在博物馆本身的安保能力上。
中国国家博物馆副馆长陈履生用“意外”形容这种博物馆被盗案。“世界上很多博物馆都有遭窃的记录。中国有句俗话说，‘不怕贼偷就怕贼惦记’。防只是一方面，但道高一尺，魔高一丈，世界上没有百分百的方法来杜绝这种可能性的发生。”陈履生笑称电影中大盗偷窃博物馆的场景和故事已经“深入人心”，特别是玄乎的情节和手段更为“引人入胜”，但实际上不能据此认为博物馆经常被盗，或者安保能力很弱，“全世界的博物馆数以万计，但每年这些遭窃的案例也就一两起，飞机也有摔下来的情况，各行各业都有意外，只是博物馆的关注度可能高于其他行业。”他建议社会公众要给这种“意外”一定的宽容：“当然，与此同时，博物馆机构也要尽量做得万无一失，为国家、公众保管好文化遗产，是责任也是义务”。
“闭路监控、红外报警、双人指模、密码防爆钢门、警卫24小时把守、出入登记。”一个省级博物馆的工作人员如此列举库房的安保措施，“几乎可以用滴水不漏来形容。”记者了解到，广州的博物馆机构中有严格的藏品保管制度，很多重要的一级、二级文物不轻易示人，只有经过管理者的层层批示，才有可能一展芳容。这种制度确保了重要藏品能安全保管在库房中。“今天中国的大型博物馆相对安全，这主要得益于今年新建的博物馆安防设施非常完备。”深圳博物馆古代艺术研究部刘大川对中国主要的博物馆安保能力很有信心，“我们完全有条件和能力对藏品进行妥当收藏”。
旅日中国画家陈贵平的作品曾捐献给日本、美国以及中国台湾和中国大陆多个博物馆，因此他在博物馆对待藏品的方法上有自己的想法：“很多大藏家用高价买回来名画藏品，随着藏品价格越来越高，他们更谨慎保护自己藏品的安全，而美术馆、博物馆毕竟是一个机构，收藏的藏品数量非常大，其中部分是藏家或作者赠送的，因此对于工作人员来说，他们的工序只是录入、编号、保存。这些机构不是个人所有，会有不同的人来负责，难免有人会动了邪念，其次，虽然很多机构会用先进的手段如红外线来保护藏品，但是总体安保水平还不如私人严密，而且机构对藏品有公开展示的义务，就有可能在展览的时候让不法之徒乘虚而入。”
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